La Conservation Préventive au Musée Rodin, le cas de l’Hôtel Biron

Η Προληπτική Συντήρηση στο Μουσείο Ροντέν, η Περίπτωση του Μεγάρου Biron

Mémoire de Muséologie / Μεταπτυχιακή εργασία Μουσειολογίας

Ecole du louvre / Σχολή του Λούβρου, Παρίσι

Anneé: 2006 – 2007 

Abstrait / Περίληψη

L’Hôtel Biron a été construit en 1730 dans le style rococo français par l’architecte Jean Aubert et a connu divers usages (résidence, légation pontificale, ambassade de Russie et pensionnat religieux), avant qu’Auguste Rodin ne s’y installe en 1908. Lorsque le bâtiment est devenu propriété de l’État en 1911, Rodin a proposé de le transformer en musée, offrant l’ensemble de ses œuvres et collections à travers trois donations successives. Le musée a finalement ouvert ses portes au public en 1919, deux ans après la mort de l’artiste, et accueille plus de 600 000 visiteurs par an. Cependant, l’absence de mesures globales de conservation préventive jusqu’en 2006 a conduit à la création d’un comité spécial et au lancement de travaux de restauration en 2007.

Les collections du musée se divisent en plusieurs catégories aux exigences de conservation particulières. Les sculptures constituent le noyau du musée et comprennent des œuvres en plâtre, en bronze, en marbre et en terre cuite, ainsi que des œuvres de Camille Claudel, exigeant un environnement stable et des socles adaptés pour les protéger des variations climatiques. La collection de peinture comprend des œuvres de Rodin ainsi que de grands maîtres tels que Van Gogh, Renoir, Edvard Munch et Eugène Carrière, la plupart étant des huiles sur toile placées sous verre. Parallèlement, environ 7000 dessins et une vaste collection photographique d’environ 20000 clichés sont conservés dans un « Cabinet d’art graphique » spécialement aménagé en raison de leur extrême sensibilité à la lumière, à la poussière et à l’humidité. Enfin, la collection personnelle de l’artiste comprend des meubles d’époque, des antiquités, des céramiques, ainsi que les éléments architecturaux permanents du bâtiment, tels que des cheminées, des miroirs, des boiseries et une grande tapisserie murale.

L’environnement et l’architecture de l’Hôtel Biron jouent un rôle déterminant dans la conservation des œuvres. Le bâtiment est entouré d’un jardin de 3 hectares qui agit bénéfiquement comme un filtre naturel contre la poussière et la pollution urbaine, bien qu’il présente des dégradations telles que des fissures et des usures sur les parquets en bois. Le musée ne dispose pas de système centralisé de climatisation (CVC) et est chauffé par un système ancien d’air pulsé par conduits, ce qui comporte des risques de dessèchement ou de surchauffe. L’éclairage constitue un autre facteur critique, combinant la lumière naturelle (contrôlée par des volets intérieurs, des stores et des filtres) et l’éclairage artificiel par projecteurs orientables pour éviter des dommages irréversibles causés par les rayonnements ultraviolets. De plus, en raison de la proximité du jardin et de l’humidité, des menaces biologiques subsistent, tandis que les vibrations liées au passage des visiteurs sur les planchers en bois et la pollution atmosphérique parisienne pèsent lourdement sur les matériaux.

La gestion du public et la sécurité exigent également une vigilance de tous les instants. Avec 600000 visiteurs par an, les parquets s’usent et le risque de contact direct avec les œuvres augmente, malgré des mesures spécifiques pour les publics vulnérables. Le musée est doté de systèmes de base en matière de sécurité incendie et de sûreté, tels que des détecteurs de fumée, des extincteurs, des colonnes sèches et des détecteurs volumétriques, ainsi qu’un contrôle rigoureux des entrées. Néanmoins, l’étude souligne certaines lacunes, comme l’absence d’un plan complet d’évacuation d’urgence pour le transfert massif des œuvres d’art en cas de crise.

À travers l’analyse de scénarios de risques hypothétiques (tels qu’une exposition incontrôlée à la lumière du soleil, un risque d’incendie par court-circuit dû à des infiltrations d’eau lors d’un orage, ou le vandalisme lors de moments de surveillance réduite), se dessine le défi central du musée : concilier la préservation d’un monument historique et son utilisation en tant qu’espace d’exposition moderne. Malgré les lacunes infrastructurelles, les collections sont conservées dans un état général satisfaisant, et les interventions de restauration amorcées en 2007 visent précisément à léguer ce riche patrimoine culturel aux générations futures dans les meilleures conditions.

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